关于人物描写
文/骁勇特善战
关于人物描写。分五个专题(肖像，心理，侧面，环境，细节)
用生动精采的语言，对人物，事件，环境，细节进行的具体的，形象性的描摹，它是记叙文体中运用最广的方法。
高尔基“作家的作品，要能够相当强烈地打动读者的心胸。只有作家所描写的一切一一情景，形象，状貌，性格等等能历历地浮现在读者的眼前，使读者能各式各样地想象他们。而读者自己的经验，印象及知识的积累去补充和增补。”
由此可见，文章只能通过恰当的描写，才能有效地使读者想象他们。如见其人，如见其事。获得具体的鲜明形象。文章描写的成功与否，是文章能否产生强烈感染力的关键。
肖像描写。就是对人物的外形，包括容貌，身影，神情，服饰，姿态的描写。
文学作品是写人的，每个人都有不同的外形。不同的外形又反映着不同的内心活动或性格特征。形反映神，写形传神。肖像描写，在作品中不是可有可无的摆设，而是塑造典型性格，刻化人物的重要手段。具体要求。
一，有助于衬托人物的性格特征与精神面貌。不应当为肖像而写肖像，不应当让人物肖像与性格背离。(风马牛不相及)。罗丹，如果艺术家象照象所能做到的一样，只画出浮面的线条，他一模一样地记叙着脸上的纹路，而并不和性格连续起来，那么他丝毫不会受人赞美。
成功的肖像描写，能使人物浮雕一样突现在读者眼前，成为他性格活灵活现的外在表现和视觉形象。(阿Q，厚嘴唇，疥痢头，破毡帽。瓜皮帽就失去阿Q。)
二，有助于透视人物的内心世界。以形传神。就是说善于从人身的肖像中传达出人物内在的神采，内在的命运遭际的痕迹，使读者能够发现外形肖像上发现内在真理(罗丹)。举例，《青春之歌》林道静在火车上，白衣，脸苍白。
三，肖像描写应寄托作者的爱憎之情。文学作品是作者感情的升华，是作者思想和心血的结晶。因此，作品中要流露出作者的爱憎。这点，在肖像中也不能例外。就是说作者对喜爱的人物，常常赋予美的外形，对厌污的人常常写得丑陋一些。和读者尝美心理勾通。读者希望善良的人美一些，！丑恶的人丑一些。举例，《林海雪原》糊蝶迷，雀斑，黄牙。这种爱憎有时通过作者在同一部作品中对比的更加鲜明。
有时候，故意用反衬的方法，把正面的人外形写得丑陋，把丑面的(内心脏)人写得外表美些。举例，《巴黎圣母院》卡西莫多，脸丑心美。
四，有助于导引情节的发展。就是说运用肖像描写，作为层次衡接，线索铺展，情节推进的契机，成为文章向前发展的推动力。举例，祥林嫂十一次眼睛描写，一次和一次不一样，推动情节发展。
肖像描写应注意。
一，可以写人物的静态，也可以写人物的动态。但一定要必须当写则写。静态，人物的肖像化，特写镜头。动态，人物的肖像放在行动中写，连续镜头。不要见人就画像。主要人物画像，次要人物不要画像。次要人物是活道具，画像影响主要人物。
二，可以写外形，也可以写神态。抓住特点，准确精当。举例，《红楼梦》刘姥姥一句笑话，宝玉，黛玉，王夫人，老太太，迎春，探春，惜春等，不同的笑，露出不同的身份。
三，可以夸张，可以修饰，把握分寸。修辞手法渲染人物肖像，不能失去生活的真实，不能违背人的欣赏习惯，一定要把握好分寸。
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