在20世纪中国群星璀璨的散文作家中，姜德明是比较有特色也是很有代表性的一位。自80年代以来，姜德明笔耕不辍，陆续出版了《书边草》、《雨声集》、《清泉集》、《书梦录》、《书味集》、《余时书话》、《流水集》等20余部散文集。这些散文集以其精美的装帧、丰富的插图和灵动的笔调深深地吸引着我，读这些作品常使我手不释卷。
当出门坐车，当茶前饭后，当夜难成眠，我总喜欢拿一本姜德明的散文来读，因为那是一个丰富的矿藏，在不经意而又轻松自由的阅读中，我总能有不少收获。除了对文坛上那些逸闻趣事、名人掌故的叙述外，最使我快慰的是作者对中国现代作家、作品的细致研究和探索。一方面，姜德明散文往往将笔力放在那些著名作家多为人忽略的事件上，从而给人以耳目一新、探幽索微的艺术感受。比如鲁迅的书账、知堂的藏书印和第一本书、刘半农未竟的计划以及夏衍的藏画等都是姜德明描写的对象。应该说，对中国现代著名作家的著名事件研究者往往比较重视，但对其边缘事件却较少关注，姜德明散文对此却能了然于心，娓娓道来，于是，我们读来常能受益匪浅。
另一方面，姜德明还将许多被忽略但相当有价值的作家、作品钩沉而出，从而让我们看到一部更全面完整的活生生的中国现代文学史。长期以来，我们的文学史和研究者主要关注的是那些著名的作家、作品，但不著名及无名者却总是被误解、简略和遗忘了，于是，一部中国现代文学史基本成了有限作家的有限作品的历史。姜德明散文告诉我们，文学史是无数作家创造的历史，那些名不见经传者也有不可替代的价值和意义。这样，姜德明写了《赵清阁的散文》、《白宁的〈夜夜集〉》、《女作家施济美》、《谢兴尧》、《赵荫棠的小说》和《陈绵的剧本》等散文。应该说，对大多数中国现代文学研究者包括我自己来说，上面这些作家、作品还是比较陌生的，姜德明散文直接为我们提供了一个全新的天地，这是功德无量的事情。
与那些注重资料、版本的散文作家不同，姜德明散文充满了深挚的感情，那是对山川风物、人情世态和书籍等的热爱、体味、憧憬与冥想。作家往往怀着温情，蓄着蜜意，含着同情，揣着童心，像四月京城的太阳轻轻地抚慰着大地和大地上的人与事。由此，我感到了一颗善良、温情、慈和而又诗意的心灵是多么的重要！表面看来姜德明散文是痴迷于书，热爱着人与人生，其实，它主要的指向还是那颗透明的心灵：那条总是缓缓地温暖地淌过人们干渴心田的不冻河。在《爱书人的肖像》中姜德明极力推崇吉辛的《爱书的人》，那个贫穷的爱书人和理解他的妻子寄寓了作者深深的同情和爱。在《雅意》里，作者写自己因爱慕叶圣陶书法而向他索求书法册页，但当他真正得到它时，兴奋之余心中又漾起愧疚：“想到先生病体初愈，想到先生已八十五高龄，我怎么会为了满足个人的私欲竟如此消耗老人的精神！”还有一文写到无功不受禄，拒不接受友人赠画的故事。一面是欲望，一面是节操，姜德明散文向我们展示了一个知识分子被陶冶的美好心灵。积于内而发于外，正因为姜德明未被世俗尘烟所污，所以他的散文才有着明静高洁的品质，一种八风不动、安然如山、心静气闲、余裕灵透的风采与魅力。
姜德明的散文语言是很纯粹的，这既表现在美妙纯粹的插图，又表现在细致美丽的词句上。前者是“此时无声胜有声”，后者往往精凝、明澈、灵动。比如，在《想见冰心》中作者用这样的句子写冰心：“一位八十七岁的老太太，笔底宛如十七八岁少女的情怀，充满了羞怯柔情，意境美极了，文字也那么清丽，那么令人陶醉。”在这里，作者仿佛将百炼钢化为绕指柔，用不可多也不可少一字的语词，形象、生动、细腻而准确地刻画了老人冰心柔情似水的心灵世界，真是情蕴意味绕梁三日而不去。以此我们也可以反观姜德明散文词句的精致纯粹。
尺有所短，寸有所长。姜德明散文也有缺点不足，那就是清丽有余而思想性不足，明朗多于沉郁。尽管姜德明在《卓别林的悲剧》里说过这样有见地的话：“压迫没有了，他的艺术也渐失光彩。”在《卖书人》中透出人生的凉意，但总体说来，他的散文不像鲁迅等人那样重思想的透入，也少了悲剧感和荒凉的意味。这就影响了姜德明散文的深刻性、生命感和撼人心魄的巨大力量。如果将姜德明的散文与鲁迅的《野草》、《朝花夕拾》比较，与叶灵凤的《书斋趣味》比较，这一点我们就会看得更清楚。
姜德明的散文以书话一体见长，也最有价值。姜德明书话在许多方面都与唐弢书话有着某些内在的关联，研究者可对二者进行比较研究。当然，如果将姜德明书话与郑振铎、阿英、叶灵凤和曹聚仁书话并读，那将是一件更有意思的事情。
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